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这不是人侦破的罪案，这只是历史推理的小游戏。
松本清张的昭和故事，没有真正的悬疑，没有真正的推理，但却有真正的人性战争。
不摆脱过去就无法获得新、无法前进。
怀抱这种心情，却不是能一蹴而就的过程……
战争转折点上的一代，注定是牺牲的一代。
无论是娶了读勃朗宁长大的妻子的退役兵，还是为生活出卖肉体的女大学生，抑或只想求一地栖身的小村妇人，庇佑在panpan女郎羽翼下的战后孤儿，发国难财的黑市商人……
时代洪流的一笔浓重墨黑，白纸一样的人生已然与他们无缘、绝分。
他们懂善知恶，但这正是所有悲剧的起点。
也许他们自己也深知，真正的枷锁，不是纠缠的爱恨恩怨，不是眼前的利害欲求，反而正是蔓藤重覆下的那颗渴望梦想、渴望新时代、渴望未来的心。
但怎么能忘记，怎么能麻木，怎么能放弃？
那活现在想象中却从未品尝过的、名为“幸福”的甘醇甜味！
梦萦半生，已如毒瘾，一旦放下，剩下的只有消弥不去的旧患苦楚，将连表面的平静也无法维系。
负心汉抛弃未及疗伤的糟糠、panpan女郎改名换姓杀人骗财走上政客道路、孱弱的青年执起画笔描绘堕落的世界……
不择手段何尝不知后果，被这个世界漩涡任性地伤害之后，尚要受害者来悲天悯人要求实在太高，太高了。
没有谁能真正补偿他们。
自我补偿的道路所留给他们的，已然不多。
安慰，至少希望能给自己一个安慰。
于是，这一切的终点，变成了日本史上第一个女市长。
手执毛笔，于亿万人前，为胜利点睛。
这样就好了，够了……
但随着闪光灯前，一声“玛丽”，美梦终成灰！
宛若将所有情感推向高潮，便猛然推入悬崖！
苦心经营终无法战胜噩梦昔日，犹如击岸巨浪，再多的汹涌，只能头破血流地溃散在自己的力量之下。
那都是自己的力！
打在了自己的身上！
好恨啊！好悔啊！
可那金泽雪雷夜，能登金刚海岸，一如人间，依旧漠然寂静。
非崖岩之错，非己身之恶，这世间道本如此，一罪皆罪，无人能逃。
零的焦点，是朦胧，是虚景，找不到基准对比，纵是身处现实，却看不到真实，拒绝看到真实。
原来，我什么都不知道……
依旧年轻的祯子这样低语道，还是将代表着丈夫过去的照片烧掉了。
时代的迷雾，战争的后遗，只能留待能将经历人间惨剧后士兵伤痛的阴沉看成能让女人安心的沉着镇定、将竭力挣扎半生为女性未来争一片天的壮烈看成不择手段的自私凶残、将战战兢兢谋求一丝温暖的悲哀看成无知愚昧的犯错的一代……在一个不知饥味、不懂饱安的新时代中，渐渐遗忘，不再回放，忘记来时路，快步向前。
可是，会不会又有一天，真正遗忘掉过去，专心向前的人们，又犯下同样的过错，重演这前人的悲剧呢？
人类真是一种很悲哀的生物，懂善知恶，却还是会犯下罪孽。
这样一想，大概，新的时代不在于外表，而在人心吧。
这片子我在没丝毫头绪的前提下看了，我自己的标准论，真很客观能打个四星。
犬童一心还是很有几分实干才能的，本来擅拍小温馨小清新，忽然跳到大沉重，选人用角，统筹全局却都可圈可点。
整部电影拍得怀旧味道满分，细腻又泛着一丝造旧的笨拙，剪辑利落果断，配乐掷地有声，节奏上的略微失衡或者正是一种日本小说和电影载体的衔接始终存在的界限所致，也没必要太深究。至少这两个小时我是很投入的，未有什么让我觉得能分心多顾质疑。
至于争议颇大的三个主要角色，我倒是颇认同，大概我不是原作饭吧……
中谷美纪的眼睛亮得瘆人，动作迅速，仿如狩猎中的猛兽；
木村多江音容始终带着可人的温柔，仿佛准备包容所有不幸来守护自己小小幸福，就似一只待产的母猫；
广末凉子则无论发狠发怒悲伤欢喜都是稚嫩的，透着无知的纯真，怎么看都是一只小白兔模样……
看完片子就发觉她们的表演其实都提早泄露了自己的结局，从保持悬念上来讲是挺失败的，但我感觉导演本就不把悬疑当成电影的中心思想，所以这样的符号化达到了一种高度的平衡感，让戏剧性猛地提升起来，也是一种有思考过的取舍吧。
不得不说一句选演员选得算是很不错了，达到了宣传期望的“三个女人一台戏”的高度，尽管这不是由演员自身实力带起的，但都取了其各自所长。
不知道同届的是哪些影片入选，不过零的焦点没拿到什么奖项也真是可惜了这一番努力了……